浮墨法-水拓法的历史渊源：
先纠正一个概念，这个技术是中国人最早发明使用并记载的，然后传到中亚印度和日本的。现在在土耳其和日本依然比较热衷发展研习推广此技术，现今又被他们在欧美宣传开来，当然他们并没有刻意强调这个是中国发明的，而是他们祖传的，一些崇洋媚外的无知之徒也有跟着人云亦云，这让人愤慨。
唐朝小说家 骈文家 段成式(803～863)在《酉阳杂俎》最早记载了中国水画浮墨法：
李叔詹尝识一范阳山人，停于私第，时语休咎必中，兼善推步禁咒。止半年，忽谓李曰：”某有一艺，将去，欲以为别，所谓水画也。”乃请后厅上掘地为池，方丈，深尺余，泥以麻灰，日没水满之。候水不耗，具丹青墨砚，先援笔叩齿良久，乃纵笔毫水上。就视，但见水色浑浑耳。经二日，搨以稚绢四幅，食顷，举出观之，古松、怪石、人物、屋木无不备也。李惊异，苦诘之，惟言善能禁彩色，不令沉散而已。
北宋 苏易简 于雍熙三年(公元986年)撰写的我国古代第一部系统介绍文房四宝——笔、墨、纸、砚的专著《文房四谱》又名《文房四宝谱》中已经提到一种商业量产的大理石纹宣纸。
纸谱 二之造
蜀人造十色笺，凡十幅为一榻。每幅之尾，必以竹夹夹之，和十色水逐榻以染，当染之际，弃置捶埋，堆盈左右，不胜其委顿。逮干，则光彩相宣，不可名也。然逐幅于方版之上砑之，则隐起花木麟鸾，千状万态。又以细布，先以面浆胶令劲挺隐出其文者，谓之鱼子笺，又谓之罗笺。今剡溪亦有焉。亦有作败面糊，和以五色，以纸曳过令沾濡，流离可爱，谓之流沙笺。亦有煮皂筴子膏，并巴豆油傅于水面，能点墨或丹青于上，以姜揾之则散，以狸须拂头垢引之则聚。然后画之为人物，砑之为云霞，及鸷鸟翎羽之状，繁缛可爱。以纸布其上而受采焉，必须虚窗幽室，明槃净水，澄神虑而制之，则臻其妙也。近有江表僧于内庭造而进之，御毫一洒，光彩焕发。
中就已经提到在当时四川有一种叫做 流沙箋 的纸
这种纸是通过将一张竹草纸拖过混合各种颜色的发酵面糊制成的，创造出一种自由和不规则的设计。第二种是用刺槐豆荚制成的糊状物，与巴豆油混合，用水稀释。据推测，使用了黑色和彩色墨水。根据美国汉学家 T.H. Tsien 錢存訓 给出的解释，生姜可能以油或提取物的形式用于分散颜色或“扩散”它们。据说用头发刷刷在图案上时，颜色会聚集在一起，因为头皮屑通过在顶部碰撞发刷颗粒应用于图案。完成的图案被认为类似于人物、云彩或飞鸟，然后被转移到一张纸的表面。但至今从未发现过浮墨装饰纸的文物。上述方法是否使用浮动颜色仍有待确定（Tsien 94-5）
据西方维基百科认为：约公元985-993年苏易简是翰林首席大学士，鉴于他的职业，他可能从各种早期来源汇编了这些作品，并且熟悉该主题。然而重要的需要注意的是，不确定他个人对制造装饰纸的各种方法的熟悉程度。他很可能在没有完全了解所用方法的情况下撰写了提供给他的信息。他的原始资料有可能比他撰写此书早几个世纪。不仅需要确定原始来源以确定信息的确切日期，而且由于缺乏任何现存的中国手稿大理石花纹的实物证据，该说法仍未得到证实。
鉴于此我们还是急需找到各种文物证据以缄其口。
浮墨法 in english Paper marbling is called ebru in Turkish called Suminagashi in japenese called Marmorpapier in german.
我觉得应该发明一种拼音文字给他们正确的称呼 FUMO TECHNIC
可能的现存最早的浮墨法实物：倭诗书法两册页
ŌshikōchiMitsune（859？-925？）。高20厘米，宽32厘米。银，金，颜色和墨水suminagashi纸。
来自《三十国人卡周》的副本或“三十六计不朽的诗人”保存在本愿寺，京都。这份多卷手稿包含当今已知的最古老的大理石纸样本，
于公元 1112 年白川天皇60 岁生日（成田，14 岁，钱伯斯，13-16 岁）赠送给他。
suminagashi的一个例子在传统水墨画中用作元素的纸。出自平安时代12世纪国宝扇形册《法经经》（Lotus Sutra）。CE，目前保存在大阪四天王寺
波兰语维基百科https://pl.wikipedia.org/wiki/Ebru
埃布鲁的起源不明。“大理石花纹”的艺术大概诞生于日本和中国[1]。第一个 ebru 形式于13 世纪出现在中亚（土库曼斯坦），并通过伊朗渗透到安纳托利亚。塞尔柱人和奥斯曼土耳其人将 Ebru 用于书法以及装饰和装订书籍的艺术中。
最初，ebru 纸仅用于装饰目的[1]。随着艺术的发展，当带有浅色图案的纸张开始被接受时，这种类型的纸张被用于官方文件和国家通信中，因为它提供了防伪保护。ebru 纸是独一无二的——无法模仿；也无法更改写在上面的文字，因为每次擦除字母的尝试都以模糊和破坏纸上的图案告终。
“ebru”这个名字可能来源于波斯语“ebri”（波兰语为云）或“ab-ru”（波兰语为水面）。现存最古老的奥斯曼帝国时期的 Ebru 纸抄本来自 1553 年。
2014年，埃布鲁被列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录。
土耳其维基百科https://tr.wikipedia.org/wiki/Ebru 说：
虽然不知道大理石花纹艺术是何时、在哪个国家出现的，但人们认为这种艺术是东方国家特有的装饰艺术。伊朗的一些资料中写道，它起源于印度。据一些消息来源，它出生在城市的布哈拉在土耳其斯坦和通过伊朗传递到脚垫。在西方，大理石花纹被称为“土耳其纸”或“大理石纸”。
大理石纹纸技术在过去被认为有点神秘，接近炼金术。西方大理石纹纸制作匠人小心谨慎地保持方法的秘密，房间里有各种各样的裂缝和孔洞都被封上以阻止偷窥的故事比比皆是。
但是简而言之，就是利用水和其它液体比重不同互相排斥的物理原理，通过浮动颜料在托盘中的液体上产生的图案，并将纸张放在所得图案上。
或者说水拓工艺是一种利用油水分离的原理在水面进行作画，再利用被拓印物表面的吸附性，使得水面颜料吸附在被拓印物表面形成图案的一种艺术创作手法。在创作水拓作品前需要调制特制的画液，画液用蓍胶、鹿角菜、蓝茎根、研磨成粉末调和而成，称作画粉。画粉加得越多，水就会变得越粘稠，这样做是为了改变水的密度，让颜料可以很好地漂浮在水面上。作画使用的颜料，与染料、绘画使用的可溶性颜料不同，需要不融于水的无机油性矿物颜料。除了画液、颜料之外，常见的水拓工艺绘制工具物品还有：水槽、画笔、画针、画锥、画刷、滴管、牛胆汁、媒介剂等。水拓工艺的用途十分广泛，可以拓印在石膏、纸张、石头、布料、木制品等多种载体上。其独特的纹理造型，运用天然无毒颜料的制作方式，无论是从商业效应，还是从发展我国传统手工艺来说，其研究意义与实际应用价值都很大。
在维也纳新艺术风格运动中，艺术家Koloman Moser、Josef Hoffmann和Leopold Stolba 发展了在大理石花纹中发现或隐藏形状的技法，让偶然与想象力展开了一场特殊的游戏。
英语Hippie Marbling一词是在 1970 年代创造的，它描述了在大部分漂浮在水面上并用吹气枪操纵的油漆的帮助下生产大尺寸大理石织物面板。
在1627年，大理石花纹才在英国流行，弗朗西斯·培根在他的书“西尔瓦·西尔瓦姆”中也描述了这个过程：
土耳其人有一个漂亮的巧克力纸，这不是我们在使用中的。他们采取油性颜色，并将它们分别放在水面上，轻轻搅拌; 然后用它润湿他们的纸（有些厚度）; 纸张将像夏茉蕾（一种蓝色长毛织物）或大理石一样被搅拌动和流动。
然后我在德国自研配方，主要是搜集了一下土耳其人的配方。
浮墨技术：
1颜色：
墨汁 水彩 丙烯
但是并不是所有的丙烯酸涂料都适用于大理石花纹。大多数艺术家丙烯酸类商品，甚至一些最好的品牌，都不能很好的漂浮 ，但是当用于水拓花纹时它们扩散得太多，变得非常苍白。而廉价的工艺丙烯酸树脂颜料含量不足。
2扩散剂：
牛胆汁 Ochsengalle
表面活性剂 PhotoFLO
洗涤剂 洗碗液 肥皂水 Gallseife
3胶水：not胶水儿
Guar gum 瓜尔豆胶，关华豆胶，在中国有些人秘称 ：高尔。
Xanthan gum 音译作三仙胶 俗称玉米糖胶、汉生胶、山羊胶 其实就是玉米淀粉是我的第一种替代尝试。我不敢肯定它没有或没有特效，因为我几乎没有其它更好替代品 – 没有好的油漆，没有好纸，好颜色。。。但互联网上的其他人似乎有人在用他（南美人比较多）。
之后，我尝试用琼脂，并取得了不俗的成果。再次，我正在使用丙烯酸涂料，不知道能否正常出来效果。为了增稠琼脂，需要煮沸。您可以使用琼脂琼脂与水的1％比例，用琼脂配置水分。烧热水，撒上琼脂，随着水沸腾，搅拌混合物1分钟。 咖啡搅拌器有助于确保琼脂均匀分散。将混合物放入冰箱，它将像明胶一样固化。一旦冷却并完全凝固，将琼脂与更多的水混合并调合在一起。我没有测量我最后到底添加了多少水，酌情适合既能有效。
Carrageenan 卡拉胶 ，角叉菜胶， 一种海藻胶
将1汤匙(15克)角叉菜胶粉末放入空的搅拌杯中。用冷水将其填充到顶部。 在最高速度下混合1分钟。 然后将这种泡沫混合物倒入1.89升容器（如空塑胶牛奶壶）中，并用水将其填充到顶部。摇一下混合。让该混合物在冰箱中放置过夜，或至少4小时。这是为了让气泡流行起来 它从搅拌机中排出泡沫，并且必须坐好几个小时才能再次变成液体。
使用上述方法，但将2汤匙角叉菜胶粉末加入到搅拌杯中。和以前一样混合所得混合物将比上面配方厚得多。将其倒入一加仑3.78升容器中，用水将其倒入顶部。摇动，像以前一样站立几个小时。角叉菜胶混合物在冰箱中持续约10天，但在室温下只能1或2天。之后，它开始失去厚度，变得很水，不再适合大理石花纹。普通自来水通常适合制作大小，但偶尔会有问题。如果你的水很沉积或硬化，这可能会阻止角叉菜胶凝胶化，所以所有的颜色都会下沉而不是浮动。角叉菜胶是昂贵的，所以大人们尽量使用它们的尺寸。 您可以打印20至25张左右的大小的托盘，然后再开始变脏，不再使用; 如果你的大小太脏了，你的颜色就不会再膨胀了。在你的大理石花纹会话结束时，如果你的大小仍然看起来有点清晰，你可以将其倒入一个水罐，并将其保存在冰箱中，直到您要在接下来的几天内再次使用它。一些颜色将沉入水罐的底部，虽然它将永远不会再清除; 但即使当您再次使用时，尺寸会看起来有点灰色或棕色，它仍然可以正常工作，直到它变得很脏。那么应该抛出来 由于角叉菜胶是食品，并且MarbleArt出售的所有油漆都被认证为无毒的，可以倒出任何排水管，或者倒在地上。角叉菜胶是水溶性的，所以不会堵塞你的下水道。
Methyl cellulose 甲基纤维素
Traganth 黃芪膠 黄著胶 西黄著胶
大理石花纹所用的水必须有一定的密度，并且能够将特制的油漆附着在上面，大理石花纹是不能用水做的。赋予大理石水这种特性的物质名称是黄蓍胶。黄芪是一种野生刺的生长在土耳其乡下的南部和东南部地区的汁液。当地人用刀在乡下刮刺的茎，然后等待几天。植物汁液从划痕区域流出并干燥。它看起来像树皮。树皮形式的黄蓍胶在草药师处出售。在制备Ebru水时，在纯水中加入一定量的黄蓍胶。水以这种方式在密闭容器中保持一段时间。黄蓍胶在一定的时间间隔粉碎而融化，必须分散。水达到足够的密度后，应将其水充分过滤，以分离未溶解的黄蓍胶残留物。
黄蓍胶是水拓中使用的物质之一，与水混合成一定密度的水。土人著名的Ebrucu Sacid Okyay就使用黄蓍胶，因为黄蓍胶更便宜。
由于黄蓍胶大约需要 5-6 天才能准备好，因此可以使用称为角叉菜的海藻。它以粉末形式出售。将 5 升蒸馏水加入 50 克粉末中，用搅拌器或勺子混合，注意不要结块。搅拌直到气泡上升到表面并在一小时内破裂。它可以立即使用。
一种假冒产品雪燕也用到类似胶类：它主要是指苹婆属植物的天然胶状分泌物，类似桃胶。比如产自印度的雪燕学名是Gum Karaya，是胶苹婆(Sterculiaurens)的分泌物，市场上称之为睹喱雪燕，其中文名是刺梧桐胶，又叫卡拉亚胶。产白缅甸的雪燕是来白花斑苹婆(Sterculia versicolor)的分泌物，市场上称之为“拉丝雪燕”。而产自越南、印尼等地的雪燕则是绒毛苹婆(Sterculiavillosa)的分泌物，这种植物在中国云南也有分布。
还有一种冒牌雪燕的学名是Gum Tragacanth，是豆科黄芪属植物(Astragalus)的分泌物，中文叫黄蓍(shī)胶，又叫黄著树胶、西黄著胶。
适合上述条件而能够采用的高分子水溶性物质有瓜胶、黄著胶、鹿角菜胶、藻朊酸丙二醇酯、羧甲基纤维素、罗望子种籽的多糖提取物等等
阳离子表面活性剂
具有商业价值的阳离子表面活性剂大多是有机氮化合物的衍生物，其正离子电荷由氮原子携带，也有一些新型阳离子表面活性剂的正离子电荷由磷、硫、碘和砷等原子携带。按照阳离子表面活性剂的化学结构，主要可分为胺盐型、季铵盐型、杂环型和啰盐型等四类。
胺盐型
胺盐型阳离子表面活性剂是伯胺盐、仲胺盐和叔胺盐表面活性剂的总称。它们的性质极其相似，且很多产品是伯胺与仲胺的混合物。这类表面活性剂主要是脂肪胺与无机酸形成的盐，只溶于酸性溶液中。而在碱性条件下，胺盐容易与碱作用生成游离胺而使其溶解度降低，因此使用范围受到一定的限制。
季铵盐型
季铵盐型阳离子表面活性剂是最为重要的阳离子表面活性剂品种，其性质和制法均与胺盐型不同。此类表面活性剂既可溶于酸性溶液，又可溶于碱性溶液，具有一系列优良的性质，而且与其他类型的表面活性剂相容性好，因此，使用范围比较广泛。
杂环型
阳离子表面活性剂分子中所含的杂环主要是含氮的吗啉环、吡啶环、咪唑环、哌嗪环和喹啉环等。
啰盐型
阳离子表面活性剂按照杂原子的不同，可分为含N、P、As、S、I等元素的表面活性剂，但这种分类方法很少使用。按照携带正电荷的原子不同，阳离子表面活性剂还包括啰盐、锍盐、碘啰和㑩盐化合物等。
4蒸馏水
不是矿泉水
5纸张及处理
Texoprint是一种非常耐用的防水纸，适用于大理石花纹。它是一种商业印刷纸，从未在艺术用品商店中销售。它被设计成可以弄湿而不会碎裂的纸张，因此用于菜单，航海地图，户外海报和冷冻食品标签等多种用途。干燥时也不会收缩，皱纹或弯曲。它含有一些胶乳与纤维，这给它的防水品质。使用Texoprint，您将不必担心当您拿起湿纸张时，如同其他许多纸张一样，或者要将其平放几周以消除由您的干燥架引起的折痕，角落被撕掉。装箱人可能需要知道这一点：粮食从上到下跨越9½“x12½” 床单和19“x25”床单。它也是制作贴纸非常好。
但是，由于完美的大理石纸材尚未被发明，它仍然有一些必须解决的特点。它不像一些纸一样吸收，所以你可能需要使用比以前稍微更强的明矾溶液 – 我们建议将1/3杯明矾加入1加仑水（或1茶匙至1杯水）。将白矾后，让纸张的干彻底，然后堆叠起来，按他们沉重的板下几个小时或过夜，大理石花纹之前。更平坦 任何卷曲的角落都会影响图案，或者捕捉气泡。如果长时间暴露在空气中，Texoprint往往会失去其明矾（虽然其他品牌的纸也可以这样做）。如果明矾涂布纸暴露两天以上，明矾将开始氧化并从片材中消失，所以当然油漆不会粘。即使纸张堆叠，如果长时间曝光，这将会发生在所有的边缘。为避免这种情况，应在明矾处理后的一两天内使用。如果没有，处理过的纸张可以放在一个不会暴露在空气中的大塑料袋中。保存在一个袋子里，床单会好几周。
明矾（硫酸铝）
每一张要铺上大理石的纸都必须涂上明矾。它作为一种颜色粘合剂（或媒染剂），将颜色固定在纸上。如果明矾在大理石花纹之前未施加到纸上，大部分颜色将冲洗掉。明矾应为纯硫酸铝 ; 不要使用含有钾，铵或其他物质的明矾，因为这些额外的化学物质可能会损害您的纸张。香料架明矾Spice-rack alum不能正常工作。
将1茶匙的明矾放入1杯水中。搅拌2或3分钟，直到明矾溶解。
（为了使更大的量，将1/3杯矾混合在一加仑3.78升水中。）或者每1/4夸脱热水溶解1/8杯明矾。冷却至室温。将海绵浸入明矾溶液中，并将其海绵放在纸张的一面上。把它平放到空气干燥。纸张必须处理，必须在大理石之前干燥。
现在用小海绵擦拭每张纸一面的一些明矾溶液。不要错过纸张的任何区域，否则颜色不会粘在被错过的补丁上。通常最好在一个方向上彻底擦拭整张纸，然后以另一种方式回去，以确保其已被完全覆盖。纸张不应该是湿润的，否则它不会变得非常光滑 – 只是得到很好的抑制。可以把你的指尖放在纸上，当你擦拭它。 将每张纸平放干燥。
如果您正在使用大量的纸张，特别是如果它们是大张纸，上述方法将会太慢。在这种情况下，您应该通过浸泡方法应用明矾：
把三分之一杯明矾放入一加仑的水中（或者你可以把这个食谱切成两半）。
搅拌2或3分钟，直到明矾溶解。将这种混合物倒入一个大的大理石花盘。
在这个明矾水的表面上放一张纸。将纸张的一端按到纸盘的底部。
使用撇渣棒（围绕托盘宽度的薄薄的木条），将纸张的其余部分
通过横跨纸张的方式推入纸盘的底部。
在这张表的顶部，您可以做更多的工作表，确保每一张都完全被浸泡。
把它们放在水中几分钟，然后把整个堆放起来，把它放在一个倾斜的板子上排出。
将每个片材从堆叠中剥离，并将其分别悬挂干燥，优选在棒或管上。
冲洗你的托盘非常好，因为多余的明矾可以污染你以后可能放入的任何角叉菜胶。
当您的床单全部干燥时，将它们堆叠起来，将它们放在平板上，如板子或书本上，然后在其上堆叠一些更多的重量，持续数小时或过夜。在大理石花纹之前，纸张需要尽可能平坦 ; 皱纹纸上的大理石很难。
明矾不是一种危险的化学物质，它用于水净化和一些食品加工。然而，它应该放在儿童接触不到的地方。它倾向于使皮肤变干，所以在使用后要洗手，或戴手套。避免吸入干燥的明矾粉尘，这可能会刺激你的鼻子。
明矾工艺可以提前一两天完成。您可以一次处理多张床单，以便在需要时准备好。然而，暴露在空气中超过几天的明矾处理的纸将氧化并开始失去其明矾，并且将需要重做。剩余的铝水混合物也会变坏，只能使用一两天。所以只要每天都需要混合。
如果您在织物上铺上大理石花纹，则明矾混合物不需要像纸上那样坚固，因为布料会吸收并保持比纸张更多的明矾。要将明矾涂抹在织物上，最容易将其浸泡在明矾水中，而不是用海绵涂抹。在一加仑自来水中混合四分之一杯明矾，或加入八加一加仑水。将其倒入大碗中，折叠织物，并在明矾水中浸泡10分钟左右。轻轻地挤压布，以排除它，但不要拧出来，否则会发皱。将布挂在室内，直至干燥。熨平布。现在已经准备好大理石化了。
偶尔，你可能会听到一些破碎机声称他们在没有使用明矾的情况下获得良好的效果。但是如果他们比较两个没有和没有明矾的文件，他们会发现： 你会永远得到更好的结果与 明矾！ 颜色会更亮，线条更清晰。
漂浮油漆
将油漆稀释到纸杯中全脂牛奶的一致性。使用滴眼器，尽可能轻轻地将涂料放在“尺寸”的表面上。小滴应该分散到一个2到3英寸的圆圈上。当油漆涂抹在表面上时，有些油墨可能会沉到底部，只要它的大部分停留在表面上即可。如果太多似乎下沉了，油漆会变薄一些。如果水滴散开太远，油漆会变厚。继续添加油漆到表面，直到它们看起来很强烈。当您添加新颜色时，先前添加的颜色会随着它们的推动而加剧。您可以添加新的颜色旁边或已经在那里的顶部。颜色不混合，而是保持分开。您可以通过在表面上铺上报纸来清除油漆，并从表面上取出所有油漆
制作设计
使用表面上所需的所有颜色的油漆，使用牙签，梳子或吸管等来仔细地创建漩涡和设计图案。您可以在设计中创建“负面”区域，将肥皂水放在表面上，用滴眼器或洒上。使用1/8茶匙液体肥皂至1/2杯水。在您的设计中使用“清漆”。蘸一个扫帚或一捆扫帚吸管将液滴倒在表面上。液滴产生不同的效果。
硬水和软水
大多数书籍建议使用蒸馏水。这可能意味着很多瓶装水要买。首先尝试用水龙头或过滤水。如果您所在地区的水质“硬”（含有大量矿物质），则需要加入一些软水剂。硬水会干扰这个过程。
国内一些机构研制的方法：
在水拓画浮墨法工艺中，棉染色牢固处理
目前市场销售的水拓画颜料为人工合成颜料，成分包括高含量的颜料粉、丙烯酸、乳胶、分散剂、消泡剂及水等，经复配并研磨分散后制成低粘稠的水性色浆流体，可直接用于棉、麻、丝等材质，上染率高，染色方法简便，但其耐洗牢度较差。
在水拓工艺中，棉布的染前和染后处理工艺对色彩效果和色牢度有明显影响，可通过进行染前面料精练处理、染后固色剂处理来提高水拓工艺染棉的色彩质量。
（1）由于拓染是对面料的单面进行颜料沾取，图案效果受到染色时间、面料状态、染色颜料等诸多条件限制，颜料上染的情况和染色牢度成为水拓染色的难点问题。为了提高染色质量，应在水拓前对棉布进行精练处理，这样不仅能有效提高棉布染色的润湿渗透性与均匀性，还能一定程度地提高皂洗效果。
（2）棉用聚合物固色剂具有反应性基团和较强的成膜性能，能有效提高水拓染色棉布的皂洗牢度。随着固色剂浓度的增加，拓染色彩的各项牢度值均有提升，固色剂浓度在2-4%（owf）时，拓染色彩的皂洗牢度和沾色牢度均较好，其中黄色试样的皂洗牢度和沾色牢度最好；固色剂浓度在4%时，色彩的明度差减少，蓝、黄染色棉织物的色差较小，其中黄色试样色差值最小；固色剂用量在2%时，红色棉织物具有较小色差。传统水拓画采用矿物质颜料，由土矿粉搭配牛胆汁调制而成，色彩具有较高的鲜艳度和饱和度，持久不变，但其生产成本较高，凭借个人经验进行工艺调配，难以标准化。
为分析棉织物的拓染着色效果，本研究对未精炼处理的棉布原样和精炼处理后的棉布进行了染色效果对比。原样棉布为40 支平纹漂白全棉布，克重为130g/m²，试样规格为100mm×40mm。
精炼处理棉布的方法是：采用2-3%的碳酸氢钠作为精练剂，加入布重0.5%的中性洗涤剂作为辅助剂，采用1∶25 的浴比，翻煮一小时，充分水洗晾干后进行裁剪，制成规格为100×40mm的试样。
拓染画液是水拓画工艺中的承托物，在本实验中，按照常规做法，以10 克的调制粉配1000 毫升热水（80℃蒸馏水），均匀搅拌至水溶液中没有粉状颗粒，冷却放置4小时确保溶液稳定。
水拓画中常用的着色剂为水性色浆（颜料分散体），本研究对基础三原色水性色浆进行实验，其中，红色色浆成份为耐晒大红（C18H11BaCLN2O6S） ，黄色色浆成份为联苯胺黄（C32H26CL2N6O4），蓝色色浆成份为酞青蓝（C32H16CuN8）。
本研究据此采用环氧氯丙烷衍生聚合物固色剂，以固色温度40℃，时间30min，浴比1∶20进行固色处理。为对比不同固色剂量的效果，采用0.5%（owf）、2%（owf）、4%（owf）三种不同浓度的固色剂进行固色试验，以确定固色剂的合理用量。
对精炼后拓染的面料进行不同浓度的固色剂处理后，进行色牢度测试，发现固色效果与固色剂浓度明显相关。固色剂浓度较高时，皂洗牢度和沾色牢度均有不同程度提升，当固色剂在4%（owf）时，红色和黄色织物的皂洗牢度达到3-4 级，蓝色棉织物达到3 级，黄、蓝织物的沾色牢度达到最佳。
由于红、黄色为偶氮类颜料，固色剂中的环氧氯丙烷活性基团能与棉纤维和颜料分子中的基团（如羧基、氨基等）共价交联，在烘干过程中在织物表面形成一定强度的保护膜，使颜料分子不易脱落，有效提高染色棉布的湿处理牢度。蓝色颜料为酞青颜料，不含金属元素，依靠固色剂在染色棉布上的成膜性使附着颜料减少脱落，提高染色织物的皂洗牢度，但均匀性稍差。红色布料沾色牢度微弱，由于红色颜料为单偶氮颜料色淀，只含有一个偶氮基，其分子量较小，结构简单，着色力强但耐迁移性较弱，且耐皂洗及耐酸碱性较差。
模拟软件
http://www.whizical.com/index.htm?LiqProg.htm
http://www.marbling.org/forum/
电子书
https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015033708408;view=1up;seq=6
水拓纹样的抽象性
纹样即花纹图案，由于水本身具有流动性与扩散性，使得水拓工艺形成的画面多为自由曲线组成的抽象纹样。抽象纹样是抽象艺术的一种展现形式，但抽象纹样不等同于抽象艺术，抽象纹样承担的是装饰的作用，抽象艺术的目的则是为了吸引大众，来展现抽象艺术的美，抽象艺术是不具备装饰功能的。抽象纹样也是由构成画面的基本要素点、线、面组成。点的大小、线的长短曲直、面的多少，都在诉说着纹样自身的旋律与节奏。线条的弯曲或者平直，会使人产生不同的感觉。直线给人稳定、利落、坚硬的感觉；曲线给人浪漫优雅的女性感，拥有着变化、柔和、流动的特征。曲线分为两大类，一种是自由曲线，另一种是几何曲线。几何曲线是带有几何规律的线，给人明确的现代感与严谨感；而自由曲线表达的情感更为丰富，是一种自然的，圆润的，变化更为丰富的，更具有人情味的线形。
西班牙建筑师安东尼奥·高迪（Antonio Gaudii Cornet）曾经说过“直线属于人类，曲线属于上帝”。在他的设计中几乎看不见直角，因为他认为直线是人为的，只有曲线才是自然的。视觉心理学也表明：复杂、矛盾、动态冲突的东西会使观赏者产生某种“紧张感”，易使观赏者产生美的心理感受。
水拓工艺中的偶发纹样多为抽象纹样，产生的线条大多都是曲线，且是自由曲线，这些特点使其所产生的图案复杂多变、自然生动，在符合视觉心理美学的同时，因为水的介入，画面线条高低起伏自然天成，抽象丰富，形式感强，可以表达出更为丰富的视觉空间和情感状态。
抽象无处不在，抽象与具象是不可分的，也是可以相互转化的。水拓工艺中的偶发纹样虽然没有再现具体的现实的对象内容，但它画面中的色彩与线条，结构与块面，以及构成画面的这些元素相互作用、碰撞而形成的形式结构与出现的形象造型，都是能被我们所感知的。这个时候，抽象的纹样成为了画面中的重点，更加突出地展现在我们的眼前，起到激发我们大脑联想与想象的作用。因为人的审美经验过程是一个短暂的，快感的动态过程。人的审美经验过程分为三个阶段：预备阶段、高潮阶段、回味阶段。在回味阶段，抽象纹样能够更好地激发出审美主体更多的心理活动。因为人类在观看一个物体时，大脑会自动调动之前已有的记忆材料与自己所看见的对象进行比较与分析，这个时候，看见的图案越常见简单，大脑所需的搜索时间越短。反之，看见的图案越抽象复杂，则需要大脑的反复思考来把握与认识这些抽象图案。感情也是抽象的，抽象无
疑是最适合表达情感的。
水拓画的数字模拟
根据水拓画的艺术特点及设计软件的功能，在数字绘画中比较适用的是Painter 与Photoshop 软件。其中，Painter 软件滤镜中有“气泡”和“应用石纹”功能，“气泡”功能符合水拓画颜料间互不相容、相邻色块扩散挤压的规律，方便在画布上随意添加气泡图案。“应用石纹”功能可模拟传统水拓画的画梳工具，用来梳理花纹，可自由调整画梳的间距、偏移、方向等参数。另外，Painter 软件中的水迹、水彩等画笔可模拟具象的水拓画线条。
Photoshop 软件能够非常方便地表现水拓画的风格特征，其“涂抹”“液化”“风格化”等效果工具能实现水拓画风格的图案设计，如图4 所示。图4( a) 为单一“涂抹”效果; 图4( b)为“涂抹”基础上进行多次“液化”后形成的图案; 图4( c) 为完成基本效果后，在“风格化”功能中进行“扩散滤镜”处理，通过模糊图像边缘得到的自然纹理。
应该读tà，取“拓印”义。
可以看一下第七版《现代汉语词典》中的解释：
“拓”读tuò时一般是“开拓，拓展”之义，现汉是这样解释的：
从水拓画的制作流程来看，这里的“拓”应该读tà。网上很多是误读。
