抽象摄影复兴

马克·布鲁埃最近的摄影作品更像是流行于上世纪五六十年代的波洛克式的抽象画。马克·布鲁埃（Marco Breuer）最近的摄影作品令人匪夷所思。照片上没有任何具体的物象，只有一连串黑点穿过白纸留下轨迹，透着淡淡水晶光泽的黄色小方块点缀其间，一条条坠满油彩的平行线仿佛浮于作品表面。乍一看，这不是摄影，而更像是流行于上世纪五六十年代的波洛克（J.Jackson Pollock）式的抽象画。

然而这的的确确是摄影作品，只不过布鲁埃在创作这些充满质感的相片时，用的不是照相机和胶片，而是用火燃烧照相纸，用化学试剂调出各种色彩。这种做法一度在19世纪非常盛行，今天又得以复兴。如今越来越多的摄影家开始摒弃具象摄影，形成一股抽象摄影的潮流，广受欢迎。

近期的一些摄影展，宣告了抽象摄影潮的强大力量。去年秋天，曼哈顿的冯·林特尔画廊（Von Lintel Gallery）为布鲁埃举行了一个小型回顾展，展示了他探索感光材料的全历程；而街对面的米高·亚伯画廊（Miguel Abreu Gallery），则在展出艾琳·昆兰（Eileen Quinlan）对于抽象摄影的另一种诠释——用近距离模糊焦距拍摄被镜子与光割裂的空间。与此同时，其他抽象摄影师的作品还相继在洛杉矶、多伦多，乃至3月即将开幕的美国惠特尼双年展（Whitney Biennial）中展出。

抽象摄影为何会复兴？随着摄影的真实性一再被高科技所践踏，摄影艺术家们或许是从100多年前的早期摄影中重新找到了这门艺术的意义。布鲁埃说：“19世纪的摄影最有趣之处，就在于它还未被程式化。30年前，8×10的黑白照片是摄影作品的默认格式，今天这个格式则变成了30×40的彩照。”

正是厌倦了这种程式，今天的人们开始追求最最原始的大尺幅摄影作品。而繁复的后期制作、创作过程中的随机性，也深深吸引着那些追求革新的摄影师们。这种以极端的方式撕裂传统的做法，似乎是艺术家之所长。不仅仅是摄影，不仅仅是抽象，甚至可以从上世纪六七十年代的西方艺术运动中找到根源。

而在这一次抽象摄影潮中，布鲁埃可能是最极端的。他完全抛弃了摄像机，直接在暗房中创作，或者说是“实验”。2005年，他把实验对象设定为胶彩版（Gum-bichromate print）。通常在呈现彩色影像时，胶彩版通过慢慢积聚一层又一层的感光乳剂来呈像。而布鲁埃却想出用小型磨砂机磨损乳剂的点子。最后产生了意想不到的效果，作品看起来就像一圈又一圈霉菌散布在照片表面，并互相交织形成变幻丰富的色调。

与布鲁埃相反，昆兰没有留恋于暗房中的技巧，而是把心思用于精心布置镜头前的各种物体和光线，再把照片中的细节放大到几乎难以辨认。她的代表作《烟与镜》（Smoke and Mirrors）似乎刻意在营造错觉。镜子反射平面、烟雾折射光线、强烈的色彩、倾斜的角度，形成了昆兰独特的风格。

罗杰·牛顿（Roger Newton）则比昆兰更进一步。他直接透过装满水、油、或果汁的杯子拍摄大自然，形成一种超现实感的扭曲的世界。最近他还为相机装上了一个钻石镜头，拍摄出一种星云状的效果。如此一来，镜头不再只是摄影的工具，也成为了摄影的对象。


艾琳·昆兰用近距离模糊焦距拍摄被镜子与光割裂的空间。

抽象照片可以创造非常可观的照片。但是，人们往往比其他图像不同的角度看待抽象的图像。这是因为抽象的图像更多地依赖于形式，色彩和曲线比他们做的图像细节。在另一方面，大多数摄影师往往会考虑拍摄对象时，多想想细节。要识别抽象摄影的机会，一个人必须学会在我们的世界看起来不同。

抽象摄影不具有普遍接受的定义。当然，创建一个抽象的概念的具体定义是一个挑战。尽管如此，有必要建立为本文的定义。这样一来，一些界限可以围绕这个问题付诸表决。因此，会更容易决定的主题内什么适合。在这篇文章中，抽象摄影的定义如下。抽象摄影：

• 不代表在字面方式的主体
• 通信主要是通过形式，色彩和曲线，而不是图像细节

当然，应该问的第一个问题就是为什么要采取抽象的图像。这就是，为什么一个摄影师专注于捕捉抽象的图像当有其他的摄影机会在那里？

有两个主要的原因。第一个原因是，抽象的图像能真正站出来的时候做得很好。这真的是最重要的原因。然而，还有另外一个原因。摘要图像可以在任何地方的人恰好是被创建。这意味着，你可以创建你的家，后院，或邻里抽象的图像。这节省了（这是需要的许多其他类型的摄影）的时间和旅行费用。

抽象摄影有三个要领：形态，色彩和曲线。那一个抽象的摄影师认为这些基本要素而言是很重要的。

形式：形式是指物体的形状。形式用作在其上创建一个抽象的图像的结构。从根本上说，形式创建图像的心脏，而色彩和曲线添加浓缩。因此，这一个抽象的图像具有很好的形式开始它是非常重要的。这可以通过用赏心悦目的，有趣的，或动态形状选择对象来实现。

当然，接下来的问题是，“是什么让好表？”然而，必须明白，抽象摄影更是一种本能的艺术形式。也就是说，人的反应，因此在感情上，而不是逻辑。因此，表格必须以相似的方式进行处理。因此，有必要找到创造一种情绪反应的对象。当你看到一个物体，并认为，“哇，这是令人印象深刻，”你找到了一个强有力的形式。

颜色：颜色吸引观众的注意力。此外，它刺激观看者的感知系统。此外，颜色用于保持观看者的注意力的一段时间。当观众的注意力不徘徊，颜色有助于将观众的注意力了。

使用饱和或强烈的颜色是一种方法，使用的颜色。另一种方法是使用色彩，对比度。

曲线：曲线可以帮助调剂一个抽象的形象。这是因为曲线控制观察者的眼睛的运动。有一对夫妇的那曲线可以使用的方式。首先，曲线可以通过帮助引导观众的注意力所关注的图像的中心增加趣味。其结果是利益更强中心和一个更好的形象。

该曲线可以添加感兴趣的第二种方法是有点更加微妙。在这种情况下，曲线是不感兴趣的中心点。相反，当然曲线通过图像在一个优雅或动态的方式。尽管该曲线不朝向所关注的中心点，但它们的功能，以控制观察者的眼睛。用这种方法，观看者的注意力将来回沿的曲线。因此，观众的注意力一直集中在图像上。

形式，色彩和曲线，为我们提供了一个很好的开始产生一些令人印象深刻的抽象的照片。在另一方面，有很多更探索关于抽象摄影。