AZO PAPER 偶氮纸——Lodima宣布了一种新的氯化银纸，可替代柯达偶氮纸，即广受欢迎的接触式印刷纸。该公司（倒写为 Amidol！）是美国著名风景和精美印刷摄影师Michael A. Smith 的一个项目 。

氯化银接触印相工艺，其工艺流程如下图：

1860年，随着蛋白印相（简称POP）的出现，摄影作为工具，起到了更好的观察、记录社会的作用。而在其后长达60多年的时间里，蛋白印相是摄影的主要工艺。不过到了1880年代，照相工业厂商推出银盐印相工艺（简称DOP），其最明显的好处是能够快速印相，不需要再等一个晴天慢慢看着影像出现。DOP相纸和底片一样，相纸只需要短暂的曝光，然后浸入显影液就能显出影像。当时有两种DOP相纸，一种是明胶溴化银相纸，一种是明胶氯化银相纸。银盐工艺在整个摄影史中占据了主导地位，至今还在生产和使用。
显影液和相纸
首先，我们了解一下该工艺中显影液的基本构成。显影液中包括显影剂、保护剂、促进剂、抑制剂，偶尔还会加入其他化学品，主要是补充剂。

每配置1000毫升的氯化银接触印相术显影工作液需要：

无水亚硫酸钠（Sodium Sulfite Anhydrous）30克、

一水合柠檬酸（Citric Acid Monohydrate）3克、

10%溶溴化钾（Potassium bromide）溶液2毫升、

阿米多显影剂（Amidol Developer）8克。

其次对Azo及Lodima氯化银接触印相纸进行说明。Azo是柯达公司制造的最后一种氯化银偶氮接触印相纸，也是有史以来生产历史最悠久的相纸。其最初在1898年由罗切斯特的照相材料公司首次推出，同年7月，柯达收购了照相材料公司，并从此开始生产Azo相纸。2005年，柯达停止生产Azo相纸。迈克尔·A·史密斯（Michael A.Smith）和他的妻子葆拉查利（Paula Chamlee）生产了一款替代Azo的相纸，名字叫Lodima氯化银偶氮接触印相纸。它以双层印相纸替代之前的Azo单层印相纸，并且相纸上呈现出的最大密度值达到了2.5。

氯化银印相纸的乳化速度较慢，并且由于通过放大機光源曝光的话时间过长，所以它们并不适合用来放大制作相片，而只适用于接触式印相。

氯化银印相纸的特点是产生具有极长和平滑的影调，比放大相纸更绵长、更平滑丰富。据一些测试报告中表述，制作出的影调比在铂钯印相中的影调更宽广、更丰富。即使没有进行加深和减淡的情况下，绵长的影调级数确保暗部影调和高光区域不会堆积厚化或溢出，能保持完整的影调细节。纸张的特性曲线是一条很长的直线，几乎没有趾部和肩部。

此外，用氯化银印相纸来印相，在中间影调处能拥有更好的对比度，使印相产生丰富的流光溢彩的效果和立体纵深感。安塞尔亚当斯、爱德华韦斯顿、布雷特韦斯顿，弗雷德里克索默等1920年代末到1950年代初的这些伟大摄影师，都是使用氯化银接触印相纸法来制作自己的作品。

曝光
氯化银相纸比放大相纸感光度要低得多。为了制作接触印相作品，使用放大机光源曝光是不切实际的，曝光时间会过长。因此，建议使用R-40300瓦或者150瓦的灯泡，其中灯泡的颈部有一个镀银的部分。根据底片平均密度，平均曝光应是10到20秒之间，但也可根据印相需要调整曝光时间在3秒到3分钟之间。

Azo相纸适合所有的底片印相。要进行接触式印相，任何接触式印相吸附式框架，甚至是一块厚重的玻璃板都可以使用，但真空吸附框架是非常理想的选择。它比接触式印相框架要快得多。正如放大制作相纸时一样，遮挡与加光要在光源与底片之间进行晃动，不能在底片和相纸之间进行。如需大面积遮挡，可以使用一张大的卡纸并靠近遮挡的区域。

请记住，Azo相纸绵长的影调所需的加深和减淡要比放大相纸要求的要少得多。正如前所述，Azo相纸的暗部区域不会堆积厚化，它们将保持良好的密度和细节。在这个影调的对立面，亮部区域不会随便溢出，把影调和细节放在最柔的地方。这是Azo非常便于使用的原因之一。

显影
放大相纸印相通常需要两到三分钟时间显影，而使用Azo相纸，理想显影时间只有之前的一半。除了与最新的乳液批次相差2级外，一般只需要一分半到两分钟的显影时间。显影时间越长，色调就越淡，Azo相纸就变得偏向冷调，影像看起来就越“表浅”。随着显影时间的缩短，Azo相纸就会变得暖调，并且在影像中有更多的反差，就好像影调深入在相纸中一样富有立体感。

自1970年以来，迈克尔·A·史密斯一直使用阿米多显影剂（Amidol Developer），不过当时仍然在用放大相纸制作接触印相。使用这种印相显影30年的时间，使迈克尔A史密斯确信它比之前的显影剂拥有更多优势。其他显影剂制作的相片反差过大或太灰了，或者有“关闭”的色调。

阿米多是已知最活跃的显影剂。它对任何显影液来说都具有很大的优势。但是，在Azo及Lodima氯化银接触印相术显影工作液配方中，它是一个柔性显影液。该配方与其他使用阿米多配方的主要区别在于使用的溴化钾极少，这是其秘密所在之处。柠檬酸起缓冲剂防氧化作用，延长了显影剂的使用寿命。曾有“江湖传言”，使用阿米多只能印相15～20张相纸。但事实上，一盘显影液可以用于整个制作过程，并可持续一整天使用，1500毫升的显影液可以处理80到100张相纸，而不会降低显影力度。

水浴
银盐印相工艺的水浴环节，有时会发生2号相纸过于柔化、3号相纸反差又大了的情况。这是因为使用水浴时会发生补偿作用，并可能达到这些号数纸之间的任何一级。

水浴时，首先将印相纸浸入显影液中充分浸润。然后在适当的时候，将印相纸从显影液中取出并在剩余的显影时间内放入一盘清水，但不可以搅拌。总显影时间不变，相纸水浴的时间越长，对比度越低。水浴中发生的情况是，印相的较暗区域将停止显影，亮部区域显影仍在继续。其结果是印相具备完整的高光和阴影部分，而且相对于高光和阴影，中间调不受任何影响。通过使用比所需高一级号数相纸和正确的水浴过程，可以使影像在较低号数纸上变得更柔和并具有更深的影调，但是更高一级号数纸中间影调的分离更明显。这给印相作品带来了极其美妙的流光溢彩般的效果，否则它会显得太暗或太暗淡。

由于阿米多是最强力的显影剂，因此水浴时对阿米多尤其有效。又由于其还原能力如此之高，因此不需要像其他显影过程那样从显影剂里来回水浴。要以这种方式使用Azo相纸和阿米多，将显影剂倒入水中，然后直接放入停显液。在一分钟的显影时间内，平均使用水浴的时间只有一半，即30秒。判断什么时候将印相纸转移到水浴中，要察看深色调的部分，当它们的影调开始显现的时候，就要开始判断伺时取出。水浴时间过长（超过35秒）会导致有条纹状物出现。

由于Azo相纸内在的绵长影调，使阿米多与Azo相纸成为绝配。这两者在一起使用和在水浴时，不需要再用费时、复杂、有难度的操作方法和过程，比如使用铁氰化物硒调和氧化还原，比起使用放大相纸所需的加深和减淡环节都要少得很多，使印相制作真正成为一种乐趣。

最后有一点重要的建议，不要用拇指捏住相纸边缘，而应将相纸边缘夹在拇指和食指之间，而且处理相纸过程中切勿使用镊子一类物件。


http://www.michaelandpaula.com/mp/Azo_Main.html

介绍：

今天，几乎没有人在 Azo 上印刷，这是最后一种氯化银接触印刷纸，也是印刷黑白底片的最好的纸张。大多数使用大幅面负片和接触印刷品的人都在放大纸上印刷，或者对银印不满意，正在制作白金印刷品。当被问及他们是否对 Azo 有任何经验时，大多数摄影师回答说他们无法用它获得好的照片或不再制作它。惊喜——尽管大多数相机商店都没有库存，但 Azo 仍在生产中。偶氮是有史以来最长的连续制造相纸。它于 1898 年由位于罗切斯特的 Photo Materials 公司首次推出。同年 7 月，柯达收购了 Photo Materials，并从那时起一直生产偶氮。

我自己对偶氮的早期经验：

1966 年，当我第一次开始使用 35 毫米相机拍摄照片时，与我打交道的相机店告诉我，如果我要制作接触单和放大照片，我需要接触打印纸。他们卖给我一盒 100 张的 Azo。

那些第一张接触纸的质量比我的放大版要好得多——黑色更丰富，那些我在放大版中无法获得的小印刷品有光泽。那时以及之后的许多年里，我认为放大的质量低劣是由于放大过程造成的。直到后来——在我花了八年时间在氯溴或溴化放大纸上进行接触印刷，但仍然无法达到那些偶氮接触纸的质量之后——我才意识到问题出在放大纸上本身。

随着我对精美印刷质量的了解越来越多，我尝试了许多纸张：柯达纸——Kodabromide、Medalist 和 Polycontrast；Agfa 论文——Brovira 和 Portriga Rapid；和杜邦纸——Velour Black 和 Varigam。我选择了丝绒黑色。在 35 毫米工作仅 9 个月后，我开始使用 8×10 英寸视图相机并开始只制作接触式打印，但我继续使用丝绒黑色。时不时我会听到关于 Azo 的抱怨，大约每年都会尝试在上面打印一次，但我无法让我满意。1975 年，当我将我的照片展示给爱德华·韦斯顿曾经的助手多迪·汤普森（Dody Thompson），她确认我的照片中缺少某些东西时，我决定学习在偶氮上打印。现在它是我二十多年来唯一使用的打印纸。

大约十年前，我在 Azo 上重印了我早期的 8×10 英寸底片——最初是在放大纸上打印的。尽管我已经用 Azo 印刷了十年，但我仍然对这些重印品的质量差异感到惊讶。他们得到了显着和巨大的改进。在某些情况下，新的 Azo 照片看起来几乎像是来自不同的底片。而且打印过程要容易得多，速度也快得多——更少的闪避和燃烧，高光和阴影中的细节更多。

Azo 与放大纸的主要区别在于其令人难以置信的长音阶。即使没有闪避或燃烧，暗色调和高值也不会遮挡，而是保留完整的细节。就好像纸的曲线是一条长长的直线，没有脚趾也没有肩部。一位摄影师，一位出色的铂金打印机，曾尝试在 Azo 上打印，他告诉我，他之前在铂金上打印的相同底片的照片在 Azo 上打印时具有更长的色调。

除了拥有极长的音阶外，Azo 还拥有特别丰富的黑人。我最近进行的测试表明，与放大的纸张相比，它的中间色调对比度更高，使印刷品更加丰富和深度。

如何使用偶氮：

曝光： 氯化银纸比放大纸慢得多。通过放大镜曝光是不切实际的；时间太长了。我建议使用 R–40 300 瓦灯泡，灯泡颈部镀银部分。平均曝光时间应在 10 到 20 秒之间，但可以通过短至 3 秒和长至 3 分钟的曝光来制作精美的印刷品。偶氮几乎可以处理任何负面影响。

要进行接触印刷，任何接触印刷框架都可以正常工作，但最好使用真空框架。它要快得多。（为了不让真空泵的噪音分散注意力，我把它放在暗室外面，距离两个房间，用一根长软管穿过墙壁。）

淡化和燃烧发生在光和底片之间，而不是像放大那样在底片和纸之间进行。为了覆盖大面积，使用大卡片。当放大机提供光源时，您不能将小卡片越来越靠近灯泡。请记住，由于 Azo 的长音阶，与放大纸相比，需要的闪避和燃烧要少得多。如前所述，偶氮打印的暗区不会阻塞；他们将保持开放性和细节。在规模的另一端，高光不会轻易消失；它们将色调和细节保留在最亮的区域。这也是 Azo 极其容易使用的原因之一。

开发时间： 这是使用 Azo 与使用放大纸张显着不同（并且更容易！）的另一个领域。放大的纸张通常需要两到三分钟的时间来显影，而 Azo 的理想显影时间仅为一分钟。甚至更短的时间（低至 45 秒）也可以。很少需要或需要更多的开发时间。显影时间越长，偶氮变得越冷，图像似乎越“在纸的表面”。显影时间越短，偶氮温度越高，打印的深度似乎越深——图像在纸张中显得越多。从科学上讲，这可能与实际发生的情况完全相反。通常，显影时间越长，图像物理上的乳剂深度越深，

开发商： 我从 1970 年开始使用 Amidol，当时我还在放大纸上接触印刷。虽然我相信大多数印刷开发人员都会与 Azo 合作，但我还没有在这方面进行广泛的实验和测试。虽然我决定使用 Amidol 最初可能是由“如果它对 Edward Weston 足够好，对我来说也足够好”的方法决定的，但使用这种印刷显影剂超过 25 年让我确信它已经与其他更常用的显影剂相比具有显着的优势——当然，最重要的是，持续使用它会使您的指甲变黑，从而将其标记为“真正的摄影师”。实际上，通过摇动托盘而不是将手伸入并在纸上晃动来搅动可以防止指甲完全变黑。注意：切勿将钳子与 Azo 一起使用。

Amidol 是已知的最活跃的开发商——它在所有开发商中具有最大的减排潜力。然而，在这个公式中，它是一个软工作的开发人员。该配方与其他配方的主要区别在于所使用的溴化钾量极少。这就是秘密。柠檬酸充当缓冲剂并延长显影剂的使用寿命。与 Amidol 只能打印 15-20 张纸的传言相反，一盘显影剂可用于整个打印过程，而不会降低其显影强度。

8×10 8×10 16×20 20×24
H20 1000毫升 1500毫升 3000毫升 4000毫升
亚硫酸钠 30 克 45 克 90 克 120 克
柠檬酸 3克 4.5 克 9 克 12 克
溴化钾 (KBr) 10% 溶液 2-3毫升 4-6毫升 8-12毫升 11-15毫升
胺醇 8 克 11 克 20 克 24 克

请注意，将水的体积增加三倍时，并非所有成分都增加了两倍；Amidol 只增加了两倍半，而溴化钾增加了四倍。对于大于三升或在一到三升之间的数量，只需推断即可。

酰胺醇和水浴的使用： 有时，底片在较低的档次上打印得太软，而在下一个较高的档次上对比太强烈。使用水浴时会发生补偿作用，并且可以达到这些等级之间的任何一点。打印件首先浸入显影剂中并充分搅拌。然后在适当的时候，将打印件从显影剂中取出并放入盛有水的托盘中——现在没有搅拌。发生的情况是打印件的较暗区域将停止显影，因为在这些位置与纸张接触的所有显影剂都用完了。在亮点中，发展仍在继续。结果是打印出具有完整细节的高光和开放的阴影区域。相对于高光和阴影，中间色调不受影响。通过使用高于必要级别的纸张并正确使用水浴，可以像在较软的级别上一样获得较浅和较深的色调，同时具有较高级别的中间色调分离。这为印刷品赋予了美妙的光泽，否则它们要么有点太暗淡，要么有点太反差。以这种方式使用水浴与使用双显影剂方法（例如，Dektol 和 Selectol-Soft）没有什么不同，但使用水浴要容易得多。

使用 Amidol 进行水浴显影效果特别好，因为它是已知显影剂中最强大的。因为它的还原潜力如此之高，所以没有必要像使用另一种显影剂那样在显影剂和水浴之间来回移动。要以这种方式使用 Azo 和 Amidol，从显影剂到水，然后直接到停止浴。在水浴中的时间算作一分钟发展的时间。在一分钟的开发时间中，平均使用水浴的时间为一半，即 30 秒。但是，我曾经在显影剂中打印 12 秒，在水中打印 48 秒。在另一个极端，我也只用了 10 秒的水浴。要知道何时将印刷品转移到水浴中，请查看深色调；当他们开始进入大约 60%–80% 时，就该进行转移了。在水浴中的时间过长（超过 35 秒左右）有时会导致出现条纹。我找到的唯一解决方案是继续尝试并希望不会发生裸奔。

使用 Amidol 作为印刷显影剂，再加上 Azo 固有的长尺寸，形成了一种非凡的组合。当它们一起使用时，尤其是与水浴一起使用时，无需求助于耗时、复杂或深奥的过程和方法，例如使用铁氰化物和掩蔽。并且由于比使用放大纸需要更少的闪避和燃烧，使用 Azo 和 Amidol 打印成为一种真正的乐趣。

爽肤：我对偶氮爽肤的唯一经验是使用快速硒爽肤水。较老的 Azo 以其分裂音调的能力而著称。较新的偶氮也不会分裂色调，但如果在墨粉中停留时间过长，颜色会急剧变化。我建议使用高度稀释的硒碳粉进行调色——1:128 的稀释度在 68° 下仅三分钟。这主要是为了档案持久性，但即使使用这种适度的色调，也会消除偶氮的轻微绿色。

处理注意事项：除了 11×14 尺寸的 Grade 2 外，Azo 仅提供单一重量。在使用双重放大纸多年后，当我开始在 Azo 上打印时，我非常担心使用单重纸。但我很快发现，如果小心处理，损坏是很少见的。我还了解到单重量纸干式安装更好，表面更靠近安装板。要处理单一重量的纸张，只有一点建议：不要用一侧的拇指按住另一侧的两个手指之间的拇指。如果你这样做了，在你的拇指落在你的两个手指之间的地方，乳液中总会产生一个新月形的折痕。将纸夹在拇指和一根手指之间。

偶氮的可用性：

柯达于 2007 年停止生产所有黑白相纸，然后拆除了涂层设施​​，因此 AZO 没有复活的希望。尽管由于我们自己大量使用氯化银接触印刷纸和小利基市场的需求，我们进行了五年的努力，与欧洲的一家照相公司合作重新创建我们自己的氯化银纸作为替代品。总有一天会讲完整个故事。