约翰尼斯·维米尔 (Johannes Vermeer) 和安东尼·范·列文虎克 (Antoni van Leeuwenhoek) 是两位闻名世界的人物。1632 年，他们相隔几天先后在代尔夫特受洗，甚至又在同一个地方长大。当时，这座城市并不大。他们有可能彼此认识吗？
安东尼·范·列文虎克于 1932 年 11 月 4 日受洗，取名为索尼斯·菲利普佐恩 (Thonis Philipszoon)，他的父亲是菲利普·安东尼佐恩 (Philips Antonyszoon)，母亲是玛格丽塔·贝尔·凡·登·伯谢 (Margaretha Bel van den Berch)。他儿时的家位于代尔夫特的狮门 (Leeuwenpoort) 旁边，靠近现在的东大门 (Oostpoort) 一带，他在那里长大。这可能就是范·列文虎克（意为“狮子的角落”）这个名字的由来。在去瓦尔蒙德上中学之前，安东尼·范·列文虎克一直在这里生活。

代尔夫特的布料贸易
尽管范·列文虎克后来成为“微生物学之父”，声名远播，但他早年曾随阿姆斯特丹的苏格兰布商威廉·戴维森 (William Davidson) 学习会计。21 岁时，他回到代尔夫特，经营起布料生意。维米尔的父亲是一位锦缎 (Caffa) 织造商，因此也积极地活跃于这座城市的布料贸易领域。虽然我们没有任何确凿的证据，但这两个人会不会通过这种联系有过接触？

透镜
范·列文虎克磨制出了创新性的透镜，因此而名声大噪。他制作的显微镜远远超越了同时代的其他显微镜。由于暗箱的发明，透镜在当时也引起了画家的注意。尽管并没有证据表明约翰尼斯·维米尔曾做过暗箱方面的研究，但人们经常会将他与这一发明联系起来。也许是维米尔和范·列文虎克合作发明了暗箱？

维米尔的模特
许多艺术史学家都认为，范·列文虎克可能为维米尔的《地理学家》和《天文学家》做过模特。这种推测不无道理。除了他那著名的同乡之外，还有谁能激发维米尔的创作灵感呢？扬·维克耶 (Jan Verkolje) 曾创作一幅著名的范·列文虎克肖像画，维米尔作品中的学者与这幅肖像画并没有明显的相似之处，但可能是因为这幅肖像画中的范·列文虎克年长很多。不过，这同样也只是一种猜想，我们无从确定维米尔作品中的模特究竟是谁。

遗产管理人
约翰尼斯·维米尔去世后，代尔夫特市政府任命安东尼·范·列文虎克为维米尔的遗产管理人。当维米尔的债务公开后，这个家庭即宣告破产。这是可表明两位著名的代尔夫特居民确实有过交集的唯一证据，尽管它发生在维米尔去世之后。

 

经常有人认为，范·列文虎克被任命为维米尔的遗产管理人，证明两人必定相互熟识。不过，这根本无从确定。实际上，这并不是代尔夫特市第一次任命范·列文虎克来管理该市居民的遗产。同样，也没有证据表明范·列文虎克与这一家是朋友关系。无论事实如何，可以肯定的是，维米尔的遗孀特琳娜·博尔内斯 (Catharina Bolnes) 当时试图将维米尔的作品《绘画艺术》赠予她的母亲，以便将其从维米尔的遗产中划分出去，但范·列文虎克并没有遵从她的意愿。他收回了这幅画，并于 1677 年 5 月 15 日将其拍卖。

两个举世闻名的男人同一时期在同一座荷兰小城度过了他们的青春时光。这难免会令人们猜测，约翰尼斯·维米尔和安东尼·范·列文虎克必定相识。许多艺术史学家曾尝试通过各种方法将这两人联系起来。毕竟，他们之间的确可能有着千丝万缕的联系。
到目前为止，学者们能够得出的结论也不过是一些带有传奇色彩的猜测而已。关于维米尔与范·列文虎克之间存在联系的确凿证据，仍然有待发掘。

以上故事来源

国际公认的现代显微镜之父安东尼·范·列文虎克 (Antony van Leeuwenhoek) 近年来一直与画家约翰内斯·维米尔( Johannes Vermeer)联系在一起. 显微镜师和画家有什么共同点？巧合是显而易见的：他们不仅于 1632 年 10 月出生于代尔夫特，而且在荷兰黄金时代住在同一个城市，而且虽然从不同的角度来看，他们都对眼镜、光学仪器和自然观察有着共同的兴趣。列文虎克是第一个在纳米尺度上描述和说明微观世界和细胞水平上生命存在的人，而维米尔在他的画作中提出了一种观察世界并在绘画中解释世界的新方式：通过一个由限制框起来的窗户。由暗箱投影的图像。

除了这两个不可复制的荷兰人无可争议的成就之外，没有任何证据表明安东尼·范·列文虎克和维米尔有过相遇。许多看似相关的事件只是同时发生，无需人工干预。人们常常忘记，早在欧洲文艺复兴之前，科学研究就不可避免地经历了对发光现象的研究和各种感官视觉感知的改进。透视学、光学学、视觉生理学等与光的性质有关的学科的知识，是由世界各地的许多研究人员培养出来的，其中西方官方史仅包括少数。不知何故，所有这些努力共同促成了望远镜、显微镜、经纬仪等光学仪器的发展。以及后来能够与看不见的电磁波宇宙相互作用的技术。

所有这些都颠覆了对现实和宇宙的看法，以至于质疑中世纪欧洲盛行的宗教和哲学信念的基础。这种改良主义精神逐渐导致新教徒和天主教徒 之间的暴力对抗，重新设计了他们的政治和经济影响领域。在这个复兴的历史背景下，荷兰的代尔夫特小镇是许多独特的男女共同的场景，许多才华横溢的创新人物，其中许多被遗忘了，他们不知道他们正在奠定基础。直到今天，现代人对世界及其本质的看法。

巴鲁克·斯宾诺莎 (Baruch Spinoza)是17 世纪三位伟大的哲学理性主义者之一[与笛卡尔和莱布尼茨一起] 也在代尔夫特住过一段时间。他于 1632 年 11 月出生于阿姆斯特丹，在列文虎克和维米尔之后几天，他是一个逃离西班牙和葡萄牙的西班牙裔家庭的后裔。他们说，斯宾诺莎被阿姆斯特丹自己占统治地位的犹太社区驱逐出境，在困难时期靠擦眼镜为生。

虽然没有证据表明范列文虎克、维米尔或斯宾诺莎建立了友好或专业的关系，但代尔夫特的秘密历史很可能已经穿越了他们的命运，将他们聚集在一些熙熙攘攘的啤酒厂，沿着河岸散步河流、河流或房间的寂静黑暗中，在维米尔画的相同环境中，仍然带我们回到那些永远改变世界的人居住的环境中。

Antonie van Leeuwenhoek，国际上被认为是现代真菌学之父的科学家近年来，他与维米尔 (Vermeer) 合作，从不同的角度和目的分享他对光学和自然观察的兴趣。列文虎克是第一个在细胞水平上描述和说明微观世界的人，维尔默提出了一种观察世界的新方法：通过暗箱投影的二维图像。人们常常忘记，欧洲文艺复兴时期的科学研究不可避免地经历了各种感官视觉感知的改进。透视、光学、视觉生理学和其他科学学科的研究使得望远镜、显微镜以及后来能够与不可见的电磁波宇宙相互作用的技术得以发展。所有这些都扰乱了对现实的看法，动摇了宗教和哲学信念的基础。在这个历史背景下，今天荷兰的代尔夫特小镇是文艺复兴时期许多男女的场景，许多人物，其中许多被遗忘了，他们从来不知道他们正在奠定基础，直到今天，我们对世界及其本质的看法。尽管没有关于它们的记录，但 Delf 的微故事很可能将它们聚集在某个熙熙攘攘的啤酒厂、露台上或幽暗的房间里，在维米尔画的相同场景中，并且仍然显示我们. 拉近了他们所有人的距离。代尔夫特小镇，在今天的荷兰，是文艺复兴时期许多男人和女人的场景，许多人物，其中许多被遗忘了，他们从来不知道他们正在奠定直到今天，我们的愿景的基础世界和它的本质。尽管没有关于它们的记录，但 Delf 的微故事很可能将它们聚集在某个熙熙攘攘的啤酒厂、露台上或幽暗的房间里，在 维米尔画的相同场景中，并且仍然显示我们. 拉近了他们所有人的距离。代尔夫特小镇，在今天的荷兰，是文艺复兴时期许多男人和女人的场景，许多人物，其中许多被遗忘了，他们从来不知道他们正在奠定直到今天，我们的愿景的基础世界和它的本质。尽管没有关于它们的记录，但 Delf 的微故事很可能将它们聚集在某个熙熙攘攘的啤酒厂、露台上或幽暗的房间里，在维米尔画的相同场景中，并且仍然显示我们. 拉近了他们所有人的距离。

威猛 (Vermeer) 和安东尼·范·列文虎克 [*]
在撰写《地理学家》时，威猛 (Vermeer) 可能得到了熟悉地理和航海的人的建议，对科学仪器的复杂描述证明了这一点。此外，艺术家死后的动产清单中没有提到这些昂贵的乐器。在代尔夫特，安东尼·范·列文虎克不仅以其显微镜学家的发现而闻名，而且还是导航、天文学、数学、哲学和自然科学方面的专家。

他于 1632 年与维米尔同年出生于代尔夫特。一些研究人员认为，是范列文虎克为地理学家和天文学家摆姿势，也许，也是他委托他们拍摄的。另一位德尔菲画家扬·维尔科列( Jan Verkolje) 的肖像描绘了 这位科学家 54 岁时，也就是维米尔 (Vermeer) 的画作完成大约 18 年后。不管是否与维米尔画中的长发科学家有相似之处，所有这些假设都是因为没有证据。

两位画家肖像中模特所穿的服装是17世纪中叶在荷兰非常流行的日本进口睡袍。在那个时代， keizersrokken 或皇家和服是珍贵的荣誉礼物，以三十人或更多人为一组，赠送给在江户[东京] 进行年度访问测试的荷兰商人。这次访问是在日本领土上唯一允许的逗留，其余时间他们在日本逗留期间都被限制在出岛岛。因此，这些服装，也被称为日本它们从未在日本或荷兰上市。它们的尊贵价值使它们成为学者、业余爱好者、科学家、先生们甚至市长在室内使用的理想之选。直到 18 世纪中叶，它们才在欧洲批量生产，因为丝绸可以从印度和中国进口。通过这种方式，维米尔在他的地理学家使用日语时意识到这是一件独家服装，鲜为人知，因为它不出售。

 

之间的连接安东尼飞利浦列文虎克，公民代尔夫特和微生物学的父亲，约翰内斯·维米尔已魅惑艺术史家至少一代人。

两人都在 1632 年 10 月的几天内接受了洗礼。他们住的地方相距几分钟步行路程，都使用最先进的光学设备、光学器件，也许还有它的哲学影响，并为之着迷. 然而，尽管来自一系列学科的作家都推测了伟大的代尔夫特科学家与伟大的代尔夫特艺术家之间的联系，但他们之间只有一个记录在案的联系被记录下来，尽管当时艺术家已经死了，但科学家还活着（列文虎克比维米尔活了 48 年）。

如图。1 Anthonie van Leeuwenhoek
Jan Verkolje (I)
布面油画，56 x 47.5 厘米。
阿姆斯特丹国立博物馆

两人都使用镜头。而且两人都雄心勃勃。作为一名经验丰富的商人，Van Leeuwenhoek 意识到，如果他制造极其重要的透镜的简单方法被公开，他那个时代的科学界可能会忽视甚至忘记他在显微镜中的作用。因此，他让其他人相信，他大部分晚上和空闲时间都在费力地磨削越来越小的镜头以用于显微镜。在他们的同行评审期刊《哲学交易》上发表了七年和十几封信后，伦敦皇家学会于 1680 年选举他为院士。

另一方面，当维米尔描绘他的杰作《绘画的艺术》时，其构图的复杂性、非凡的尺寸和宏大的主题使艺术家可以通过他的艺术获得永恒的名声，他的远大抱负是毋庸置疑的。虽然没有客观证据，但间接证据强烈表明，求爱的维米尔在代尔夫特及其周边地区的精英艺术收藏家和文化人士中取得了重大进展。

对于 Van Leeuwenhoek 来说，通过他手工制作的微型设备（他一生制造了 200 多个）观察微观世界，隐含地证实了上帝的创造。在看到从他的排水沟中抽出的水中组合“animacules”后，她写道：

“我们在这里再一次看到了宇宙的主创造者赋予这些逃出我们肉眼的小生物的不可思议的天意、完美和秩序，以免它们的同类灭绝。 ”

这是有史以来对活细菌的首次观察。

1683 年 9 月 17 日，列文虎克写信给英国皇家学会，谈到他对自己牙齿之间的牙菌斑的观察结果，“一种白色的小物质，像‘面糊一样厚’。” 他对两位女士（可能是他自己的妻子和女儿）以及两位一生中从未清洁过牙齿的老人重复了这些观察。列文虎克用他的显微镜观察这些样本，在他自己的嘴里报告了这样的情况：“那时我最常看到，非常惊奇的是，在所说的物质中，有许多非常小的活小动物，非常漂亮地移动。最大的那种。 . . . 有一个非常强烈和迅速的运动，像梭子鱼在水中一样射过水（或唾沫）。第二种……经常像陀螺一样旋转……而这些远不止这些数字。” 在一位老人的口中，


Anthony van Leeuwenhoek
Anonymous纪念盘
c. 1725
阿姆斯特丹国立博物馆

相反，对于维米尔来说，通过他的暗箱观察日常生活中被忽视的时刻，揭示了自然的各个方面，也许还有视觉本身，这激发了比当时任何其他流派画家的作品更广泛的范围和智力深度的绘画。通过他的暗箱镜头，他看到了几片陈旧的面包和被太阳照亮的破旧厨房餐具，他描绘了，也许是欧洲架上绘画中最引人注目的段落之一，挤奶女工的静物. 对于当时的艺术家和科学家来说，只需要世界的一小部分和最先进的光学设备来发现更大的世界。暗箱为画家开辟了新的视野；就像显微镜和望远镜一样，它是一种探究视线的工具。1

自然，Van Leeuwenhoek 会知道 Vermeer制造暗箱所需的一切，他是一位专业的镜头制造商，并且对光学现象很感兴趣。但从实用的角度来看，艺术家本可以获得相同的技术知识，甚至可以根据其他来源获得现成的相机。2事实上，用薄木板、油纸、一把小锯和几颗钉子不容易制造的暗箱的唯一组件是产生比原始针孔更亮的图像所必需的凸透镜哪些光线进入相机（在绘画中必不可少）。镜片研磨是一项繁重而严格的玻璃程序，它基于具有数百年历史的眼镜（眼镜）镜片研磨技术。3

维米尔是否隐藏了他的暗箱？

我们不知道维米尔是否公开了他对暗箱的使用，但在他死后，他的工作室里既没有找到完整的设备，也没有发现任何类型的镜头。因此，随着现代摄影的出现，暗箱在 1800 年代后期开始与艺术家联系在一起。

（细节）
Jan Lievens
1628/29
面板油彩，99 x 84 厘米。
阿姆斯特丹国立博物馆

一方面，暗箱已被荷兰杰出的鉴赏家康斯坦丁惠更斯公开宣传并热情推荐给画家。另一方面，神秘的画家约翰内斯·托伦提乌斯试图向惠更斯隐瞒他在自己的画布上使用过这种装置的事实（其中只有一幅幸存下来）。

正如惠更斯在回忆录中所说的那样，当他出现在艺术家的工作室并展示他在伦敦获得的暗箱如何工作时，画家“在看到投影时，假装不知道设备是如何工作的。他问过天真，如果屏幕上跳舞的人物是户外的生活人物。这个问题让惠更斯感到惊讶，毕竟这件乐器已经向许多画家展示过，每个人都知道。惠更斯在绘画时怀疑“这只狡猾的狐狸”使用了这种一种实现他的特殊效果的工具。”

根据惠更斯的说法，托伦修斯当时一定已经知道这个装置并且已经实现了，“尤其是通过这种方式[暗箱]……他的画中的某些品质被一般人认为是神圣的灵感。”

因此，相机受到惠更斯的称赞，但被除维米尔之外唯一一位荷兰 17 世纪艺术家隐瞒，他实际上将其用作绘画的辅助工具。

难道维米尔和托伦提乌斯一样，选择隐藏他对相机的参与，以免在他的同时代人眼中削弱他的艺术成就吗？如果他愿意，那他一定过得很艰难。

惠更斯住在距离维米尔的代尔夫特一小时步行路程的地方，很可能非常了解维米尔的存在，并且是荷兰艺术家中该设备的主要推动者。此外，任何熟悉相机的人都可以轻松地将维米尔画作的各种风格特征追溯到由不完美的镜头和焦距限制产生的相机图像。

范列文虎克为维米尔摆姿势了吗？

各种艺术史学家都认为范列文虎克可能在维米尔的《天文学家》和《地理学家》中都摆姿势。考虑到当时最时尚的画家之一扬·维尔科列 （Jan Verkolje ）对这位科学家的描绘方式（图 1），很难想象他不会与维米尔的两位画家所表现出的优雅气质保持同步。科学家被描绘和科学家的追求的高贵。


从左到右：地理学家（细节），约翰内斯·维米尔；天文学家（细节），约翰内斯·维米尔和安东尼·范·列文虎克（细节）Jan Verkolje

在剪裁和面料上，与维米尔的地理学家和天文学家所穿的日本长袍相似——一个是淡蓝色带花哨的橙色袖口，另一个是海洋绿色——范列文虎克穿上了他自己的长毛绒黄色长袍，作为他的正式肖像。Roks是一种从日本进口的非常受欢迎的服装，本质上是一种剪裁成一种家居长袍的和服。他们的工作室里的学者尤其喜欢穿它们，他们希望将自己与单纯的业余爱好者区分开来。它们出现在许多荷兰医生、地理学家和天文学家的画作中。到 17 世纪中叶，roks由进口的印度和中国丝绸制成，成为一种更常见的仿制品，但在维米尔和范列文虎克的时代，穿着rok是穿着尚未商品化的服装。然而，Van Leeuwenhoek 愿意为当时最前沿的艺术家创作的三幅精美的画作建模，这可能是也可能不是代尔夫特科学家的性格。

艺术史学家Arthur K. Wheelock Jr.推测维米尔 (Vermeer) 和范列文虎克 (Van Leeuwenhoek) 一定有过互动；他们有太多共同点，而代尔夫特太小了，不会注意到彼此的特殊活动。威猛 (Vermeer) 的父亲和范·列文虎克 (Van Leeuwenhoek) 很容易通过他们在丝绸编织行业的交易结识（维米尔的父亲是一名咖啡织工，而范·列文虎克 (Van Leeuwenhoek) 以丝绸制品贸易为生）。此外，根据会德丰的说法，“他们可能对地球仪和地图有共同的兴趣，这在当时的知识分子中有些痴迷”，尽管地图和地球仪是许多荷兰绘画和荷兰市民家庭中的标准装置。

另一方面，约翰·迈克尔·蒙蒂亚斯（John Michael Montias）审慎地看待艺术家与科学家的关系，以及由此产生的范列文虎克委托制作这两幅画的可能性。4他认为“优雅、杰出的学者”与列文虎克知名肖像中展示的“粗犷特征”之间没有特别相似之处。当然，维米尔可能的吊坠上的两个男人看起来不像维尔科列所描绘的范列文虎克。但那些坚持认为维米尔确实画过这位科学家的观点的人感到欣慰的是，维尔科列画的是一位 5​​0 岁的老人，而不是 37 岁的老人。

此外，蒙蒂亚斯怀疑范列文虎克是否可以“因为他是家人的朋友而被任命为艺术家遗产的策展人”。因为没有证据表明科学家和维米尔及其家人之间有任何联系，“如果他们经常来往，这种联系应该会出现”。也没有证据表明范列文虎克在维米尔遗产管理期间对维米尔遗孀凯瑟琳娜的利益采取了有利的态度。

列文虎克和维米尔

出自：
Mariët Westermann
“Vermeer and the Interior Imagination”，
在Vermeer and the Dutch Interior，
马德里，2003 年，226-227。

在代尔夫特，诸如暗箱之类的视觉扩展和视觉转换工具一定很容易获得。他们是安东尼·范·列文虎克的热情所在，他是一位勤奋的研究人员，现在以通过显微镜发现微生物而闻名。几乎无法想象，这两位在 1632 年受洗并在各自领域取得卓越成就的同时代人不会在代尔夫特小城相遇。他们为高级艺术和科学研究共享了一个手工艺基础：就像维米尔必须遵循标准的艺术学徒一样，范列文虎克从布料贸易和学识渊博的工作一路走来，成为伦敦皇家学会的会员，纯粹是基于他的实验研究的优点。范列文虎克后来担任维米尔遗产的执行人。人们经常认为范列文虎克是维米尔的原型。天文学家和地理学家。虽然这个建议既无法证实也无法反驳，但两幅画中科学材料的准确演绎证实，至少，维米尔一定与范列文虎克博学的人有过定期接触。

Van Leeuwenhoek、惠更斯和他们在皇家学会和 17 世纪中叶欧洲其他地方的同事对视力扩展技术有着巨大的信心，这种自我保证可以被视为欧洲对视力本身长期信任的延伸作为我们认识世界的主要意义。列文虎克对每天在显微镜下发现的“新世界”赞不绝口，这位勤劳的人践行着他的座右铭：“通过勤奋的劳动，人们发现了以前无法辨别的事物。” 维米尔的画作部分可以被认为是范列文虎克自信的艺术类比。精心制作且看似“自然”的它们让我们看到了我们通常看不到的世界，以肉眼无法比拟的令人惊讶的新方式进行构图和渲染。

无论是范列文虎克还是其他同时代人将维米尔介绍给暗箱都是无关紧要的。对于维米尔的用法，更重要的是艺术和科学鉴赏家将暗箱成像视为一种与绘画制作密切相关的绘画模式。在荷兰尤其如此。1622年，刚刚接触暗箱的惠更斯热切地说：“它的美是无法用语言表达的。绘画艺术已经死了，因为这就是生命本身：或者更高的东西，如果我们能找到一个词来形容它。” 惠更斯的措辞对绘画构成了直接挑战。绘画死在暗箱的手中，暗箱图像被赞为“生命本身；或更高的东西”这些话和情绪会刺痛任何有野心的画家，自 15 世纪以来，代表生活——或最好的生活——一直是架上画家的理论和实践任务。自从扬·凡·艾克 (Jan van Eyck) 以来，荷兰画家一直在寻找栩栩如生的绘画类似物方面取得了非常成功的记录，而现在，暗箱这种机械仪器在逼真图像市场上展开了真正的竞争。由于这个市场在荷兰共和国几乎无法满足，惠更斯的挑战将是理论上的而不是紧迫的，但维米尔的探索野心的艺术家很可能已经接受了挑战。荷兰画家在寻找生活中的绘画类似物方面取得了非常成功的记录，现在暗箱这种机械仪器在逼真图像市场上呈现出真正的竞争。由于这个市场在荷兰共和国几乎无法满足，惠更斯的挑战将是理论上的而不是紧迫的，但维米尔的探索野心的艺术家很可能已经接受了挑战。荷兰画家在寻找生活中的绘画类似物方面取得了非常成功的记录，现在暗箱这种机械仪器在逼真图像市场上呈现出真正的竞争。由于这个市场在荷兰共和国几乎无法满足，惠更斯的挑战将是理论上的而不是紧迫的，但维米尔的探索野心的艺术家很可能已经接受了挑战。

范列文虎克和维米尔的遗产

在为数不多的揭示维米尔生平的文件中，有一份来自代尔夫特公共记录的便条，其中指出，该市的市议员指定安东·列文虎克为维米尔遗孀卡特琳娜·博尔内斯 (Catharina Bolnes) 破产案的接管人。它的日期是 1676 年 9 月 30 日，也就是艺术家去世一年后。具有讽刺意味的是，两个人的名字都出现在代尔夫特账本的另一页上：记录他们在 1632 年出生的那一页。

1676 年 9 月 30 日，也就是这位艺术家去世一年后，代尔夫特市议会指定范列文虎克管理 Catharina Bolnes 的资产，她是“已故约翰内斯·维米尔 (Johannes Vermeer) 生前绘画大师的遗孀”。这不是范列文虎克第一次成为遗产执行人。但由于这份工作可能会带来更多的担忧而不是好处，一位作家得出结论，列文虎克接受或多或少无力偿债的维米尔遗产表明两人之间有些熟识。5

凯瑟琳娜·博尔内斯 (Catharina Bolnes) 将《绘画艺术》 作为其遗产的一部分加以保存，并防止其与庄园内的其他艺术品一起拍卖的努力几乎肯定失败了。Van Leeuwenhoek 注意到库存中的这一遗漏，并在维米尔的岳母家中发现了这幅画后，立即收回了这幅画。Van Leeuwenhoek 正确地确定将作品转让给已故画家的岳母 Maria Thins 是非法的。1677 年 5 月 15 日，《绘画艺术》和其他作品很可能是艺术家股票和交易的一部分。

Antonie van Leeuwenhoek 的纪念碑和坟墓位于代尔夫特Oude Kerk的塔墙内，在北走道一侧。纪念碑是由他的女儿玛丽亚委托建造的。雕刻在入口墙上的诗是范·列文虎克的好朋友惠伯特·科内利松·普特 (Hubert Corneliszoon Poot ) 写的：

“Hier Rust Anthony van Leeuwenhoek out synde 90 jaar, 10 maanden en 2 dagen. Heeft elk, o wandelaer alom onthoogenderouor ” en Wonderbare given. Soo set eerbiedigh hier uw stap. Hier legt de gryse wetenschap in Leeuwenhoek begraven.”

[这里休息安东尼范列文虎克已经达到 90 岁零 10 个月零两天。哦，婴儿车，请尊重伟大的老年和奇迹。]

蒙蒂亚斯还指出，1678 年，范·列文虎克得知维米尔的妻子凯瑟琳娜·博尔内斯 (Van Leeuwenhoek) 继承了她父亲在古达（凯瑟琳娜的母亲出生地）的一所房子和威尔尼斯的三块摩根土地，赋予在 Gouda 的 Thins 家族公证人代表 Vermeer 的破产财产出售财产，大概是为了债权人的利益。

艺术史学家加里·施瓦茨认为，“安东尼·范·列文虎克和约翰内斯·维米尔之间关系的浪漫化对历史记录是不公正的……遗产的馆长有一些允许的选择，可以使破产遗产的继承人受益。范列文虎克做到了不雇用他们。

此外，“他一直为债权人的权利而不是维米尔的遗孀凯瑟琳娜·博尔内斯和她的母亲玛丽亚·辛斯提出权利。蒙蒂亚斯认为他对“指控……玛丽亚·辛斯和她的女儿密谋隐瞒凯瑟琳娜的一些资产， “如果他们不能证明这是谎言，他们就会被关进监狱。在他完全可以自由地对继承人表示同情的一次行动中，他的行为正好相反，他向 Maria Thins 收取了 60 荷兰盾作为他的服务“策展人。我们是否相信，当她付钱时，她认为安东尼·范·列文虎克是她已故女婿的好朋友和合作者？”

范列文虎克在代尔夫特的出生地

Van Leeuwenhoek 于 1926 年在荷兰代尔夫特的出生屋被拆除

Van Leeuwenhoek 出生时被称为Thonis Philipszoon。然而，他的信件署名为“安东尼·范·列文虎克”。他可能从小就被称为范列文虎克，因为他出生在代尔夫特狮子门拐角处的一所房子里（范列文虎克的意思是“狮子门”）

右图显示了今天出现的代尔夫特狮子门的一角。

“7号Van Leeuwenhoek房子原来的房子和门已经消失了。现在（2000年）的牌匾在错误的房子上；它应该在现在’Deen’商店入口的左侧。另一块纪念牌匾位于 Oude Delft 和 Boterbrug 的拐角处。”*

* Kees Kaldenbach, Antoni van Leeuwenhoek (1632–1723)。http://kalden.home.xs4all.nl/dart/dp-leeuwenh.htm

出版物、网站和资源

† 脚注 †

  1. Carsten Wirth，“暗箱作为 17 世纪绘画中模仿新概念的模型” ，暗箱内部——投影图像下的光学与艺术，2007，177。https://www.mpiwg- berlin.mpg.de/Preprints/P333.PDF
  2. Van Leeuwenhoek 并不是代尔夫特唯一的磨镜师。“在 1664 年和 1665 年，克里斯蒂安和康斯坦丁惠更斯二世和他们的父亲一样对光学问题着迷，他们与代尔夫特的镜片制造商约翰范威克进行了交流。” （来源 Arthur K Wheelock Jr.，1650 年左右的透视、光学和代尔夫特艺术家，加兰，纽约和伦敦，1977 年，第 284 页。）
  3. 道格拉斯·安德森，“小镜头” ，列文虎克镜头。http://lensonleeuwenhoek.net/lenses.htm
  4. 约翰·迈克尔·蒙蒂亚斯（John Michael Montias），《维米尔和他的环境：社会历史之网》，新泽西州普林斯顿：普林斯顿大学出版社，1989 年，225-226。
  5. Anthony Bailey, Vermeer: A View of Delft , New York: Holt Paperbacks, 2001, 165。
  6. Carsten Wirth，“暗箱作为 17 世纪绘画中模仿新概念的模型” ，暗箱内部——投影图像下的光学与艺术，2007 年，195。https://www.mpiwg- berlin.mpg.de/Preprints/P333.PDF