Camera Lucida: Reflections on Photography
《明室:摄影纵横谈》分为上下两篇，有照片的特性、难于归类的摄影、以感动为出发点、摄影师、幻象和看照片的人、被拍照的人、看照片的人：趣味混乱、摄影如奇遇、不受拘束的现象学、二元性、“STUDIUM”和“PUNCTUM”、“STUDIUM”、传递信息、绘画、出其不意地拆除照等。
明室（法语： La chambre claire）是法国文学理论家兼哲学家 Roland Barthes 罗兰巴特于1980年出版的一本小书。它同时是对摄影的本质和本质的探究，也是对巴特母亲的颂扬。本书调查了摄影对观众的影响（与摄影师不同，以及拍摄的对象，巴特称之为“光谱”）。
在对某些照片的持久情感效果进行深入的个人讨论中，巴尔特认为摄影是象征性的，不可减少的语言或文化的代码，对身体的影响与头脑上的一样多。这本书开发了studium和punctum的双重概念：studium表示对照片的文化，语言和政治解释，指示伤人的泪点以及与其中的对象或人物建立直接关系的个人感人细节。
相机Lucida和Susan Sontag的 “ 摄影”一书是早期关于摄影批评和理论化的重要早期学术书籍之一。然而，这两位作家都不是摄影师，自从20世纪90年代以来，这两部作品都受到了很多批评。尽管如此，这绝不是巴特对这个问题的最早的方法。Barthes 在1954年出版的Les Lettres Nouvelles杂志上发表的一篇文章中提到了摄影，并在1957年发表了未经翻译的“ 神话 ”。文章“摄影和选举诉求”显然比Camera Lucida更具政治性。
在20世纪60年代，进入下一个十年，巴特对摄影的分析通过结构主义的方法发展出更多细节和见解; 神话对摄影的处理是通过比较切线和简单的。在这个结构性阶段，他对摄影的理论化仍有强烈的政治冲动和背景; 巴尔特把摄影的无表现能力（一种“完美的阿拉贡”：“摄影信息”，1961年）与其自然化的倾向联系起来，这种倾向使实际上发明的和高度结构化的含义变得自然。他的例子涉及新闻照片和广告，它们善用这种财产（或视情况而定使用它）。
在1980年去世前两个月出版的Camera Lucida是Barthes的第一本也是唯一一本致力于摄影的书。到目前为止，他的写作策略始终在变化和复杂，偏向于道德或政治上的“承诺”（萨特）的辩证法，这再次改变了。如果感伤可以被看作是罗兰巴特后期职业生涯中的一种策略，那么相机Lucida属于这种方法。这是一种新颖的方式，符合巴尔特用“情人的话语”和罗兰巴尔特的“罗兰巴尔特”所展示的这种新型写作的发展。然而，相机Lucida的摄影思想当然是在诸如“摄影留言”，““形象的修辞 ”（1964）和“第三种意义”（1971），这三部作品中的一部分可以被看作是摄影作品的高潮，而“第三种意义”则暗示了照片的现实，除了可以加载的所有信息之外，可能构成前卫价值：不是针对观众/读者的这样一种信息，而是另一种几乎意外地出现的意思，而不仅仅是“材料“或”偶然的“;这是同名的第三个意思，1970年的这篇文章表面上看起来像一些爱森斯坦的剧照，预示着许多摄影师露西达的想法，并将它们与早期的想法联系起来。我们几乎可以互换术语第三层含义为点的投影描绘。
然而，在这些早期的着作中，Camera Lucida中的痛苦个人信息并不存在，并且是无误的。在他母亲去世后写下来的照相机Lucida既是对死亡的反映，也是对摄影的反思。在摄影师Lucida出版后不久，Barthes就因车祸死亡，许多人把这本书看作是Barthes为自己的悼词。
